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再评《笑友会一》
/纪庆荣 《笑友会一》是一个难得的演出机会。通过这样的演出，我相信很多关心马来西亚相声发展的人都会努力思考，帮忙想想我们在表演上、节目上可以进步的地方。毕竟，越多能创作、能表演的人手，相声在马来西亚的发展会越好。 看了这次《笑友会一》的录像，我觉得大家可以思考以下两个现象是不是值得关注： 1、捧逗演员的语言要“干净”一些。虽说相声表演的语言有它的灵活性，但那不代表我们要加很多碎词。 2、捧逗演员的接话要修改或设计得更自然一些，使双方都能接得较顺畅，不至于产生其中一方连说两句话，自己过渡到下一个包袱的尴尬局面。 马来西亚几个目前带头的相声演员都相当强调相声表演在语言上的灵活性，但这其实要对语言和表演节奏有很好的基础才能处理好分寸。以上所提两个现象，我觉得和这件事有一定的关联。至于具体的例子，有空再谈。 实话说，我也不是很懂，大家互相切磋！ 初数姚新光和飞蒲文化艺术中心在马来西亚推展相声工作的方式
/纪庆荣 一转眼，姚老离世已经五年余。 我一直觉得他在马来西亚推动相声的方式，是值得总结的。它们不但有助于马来西亚的相声后来者继续推动相声，也可以让其他有意在马来西亚推动任何艺术形式的热心者借鉴，更可以是中国以外的华人区和中国境内相声较不发达的省市推动相声的参考模式。虽然其中的一些方式很一般，但有些却很有新意，我个人觉得这是一笔值得与大家共享的财富。 就我个人的记忆，初数如下： 1、举办相声比赛 2、举办相声培训营 3、飞蒲相声学堂 4、用相声宴的方式举办国内外演员的演出 5、举办相声专场演出 6、出版相声脚本和聚笑集 暂时先写这么多，有时间再继续！
关于《笑友会》的概念
/苏维胜 2009年，第一场的《笑友会》在吉隆坡举行，演员和观众都有了交流。想借这个机会说明《笑友会》的概念。 《笑友会》的缘起，是基于以下几点： 1. 感觉到本地相声初学者缺乏演出实践机会，许多大专毕业后都没有一试身手的表演机会，而相声表演又是一个需要舞台实践累积的表演艺术。 2. 由于工作的关系，有经验的演员和学习者缺乏交流的管道，本地演员之间的交流和经验传承无法有系统的延续。 3. 本地新创作段子和改编段子都需要经过观众的肯定，可是却缺乏试炼的机会。 4. 小型演出（200人-400人）对于初学者和新段子的试炼都比较理想。可是目前一些演出倾向于大型演出（500人-1000人）。 5. 现在演出承办经费偏高，一些有兴趣的承办单位无法承担，因此演出场次相对较少。 基于以上几点，因此有了《笑友会》的概念。概念的详情如下： 1. 小型演出（200人-500人） 2. 每场演出须有初学者和有经验的演员参加，以达到交流的作用。 3. 演出前后都有关于表演的交流与检讨时段。 4. 采取北京《周末相声俱乐部》的概念，演员领取象征式演出费，降低承办成本，以交流和累积经验为主。 5. 每个场都必须有本地创作段子。 6. 演出门票低价位，培养本地观众。 如果从以上几点看来，第一场《笑友会》已经达到大部分的要求，只是在交流和检讨方面无法兼顾。可是毕竟是第一次办，希望下来能够有改进的空间。 在联系承办单位方面，我们也期待一些社会团体改变观念，以小而美的形式将相声这门艺术给予推广。目前和一些单位洽谈着其他笑友会的演出。也希望有兴趣承办的社团组织联系我们(
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)。 简评《笑友会一》
（以下是纪庆荣观看《笑友会一》录像后给予的观后感） 1、对相声队伍而言，《笑友会》的作用在搭建演员和作品与观众接触的平台，不以追求演出效果为目的，更重要是发现演员或节目存在的问题。就这点而言，基本目的达成。但是，或许就有点对不起买票进场的观众了！ 2、整场节目应该在演出前在原舞台先过一遍，找出节目顺序或某节目的结构与表演上的一些可改进的问题。如，尽早研究《我是名医》是否应该攒底！ 3、《选我准没错》前面表现何佳文的说学逗唱的部分看来是蛇足。这部分影响了观众对这个作品的主题的欣赏和理解的速度。 4、节目主持人还不尽理想。 5、学生表演还少了一些气势。 6、《武松打虎》的垫话应该大量缩减，让段子更精练一些。 |
